Category: техника

Category was added automatically. Read all entries about "техника".

мы

Зависимость разрешения оптики от диафрагмы

Практически у всех народов есть поговорка, по смыслу близкая к "Лучше один раз увидеть, чем 100 раз услышать", и это, несомненно, так. По этой причине решил повысить наглядность материала своей публикации "Объективные" вопросы при съёмке пейзажа.

Там, рассказывая о зависимости разрешающей способности оптики (способность раздельно передавать мелкие детали, количество линий на мм) от диафрагмы, я привёл только график этой зависимости с сайта Opticallimits. Но график- явно не лучший способ визуализации.

Разрешение Nikon D850 от диафрагмы

На головном рисунке приведен полный кадр, снятый на камеру Nikon D850, Nikkor 50/1.8. Автор не поленился (за что ему спасибо), и снял его на различных диафрагмах. Красным выделен фрагмент, удобный для оценки детализации. Там есть кирпичная кладка и куст с листьями. Я вырезал этот фрагмент, в 100% масштабе, с трёх кадров с различными диафрагмами, и, для удобства визуального сравнения,  свёл их в один коллаж:

Разрешающая способность Nikon D850

Теперь отчётливо видно, что детализация максимальна на диафрагме 7,1, и заметно снижается при дальнейшем закрывании диафрагмы.


Резюме:

1. Разрешающая способность оптики зависит от диафрагмы.

2. Она достигает максимума, когда диафрагма прикрыта на 2-3 стопа относительно самого открытого положения.

3. Если вы снимаете кадр без переднего плана (что часто случается у пейзажистов), то выбирать значение диафрагмы следует по максимальному разрешению, ибо ГРИП в этом случае будет велика из-за большой дистанции фокусировки.

4. Если ваша оптика имеет максимальную диафрагму около 3,5, то оптимальное разрешение для вас будет при диафрагмах 8 - 10. Чем больше максимальная диафрагма объектива (напомню, что бо́льшим диафрагмам соответствуют меньшие диафрагменные числа), тем быстрее достигается оптимальное разрешение. Скажем, объективы с максимальной диафрагмой 2,8 дадут максимальное разрешение уже при значении около 5,6.



Напомню, что постоянно производится набор студентов на онлайн-курс "Эффективная работа в Adobe Lightroom с нуля." По ссылке его развёрнутая программа.

Запись на него через кнопку "Сообщения" на моей FB-странице.
Приходите, буду рад каждому!

Отзывы моих студентов и не только

P.S. Если данная публикация показалась вам интересной и полезной, и у вас есть такая возможность, вы можете поблагодарить автора. Карта "Монобанка" 5375 4141 2153 6741

мы

Калибровка мониторов и ноутбуков в Киеве.

- Ощущаете, что ваш монитор искажает цвет? Нейтрали не нейтральны, цветовой баланс заметно сдвинут в какую-либо сторону?
- В изображении отсутствуют детали в тенях и/или светах?
- Фотографии прекрасно выглядят на мониторе, но при печати в проверенной лаборатории имеют проблемы с цветом?

Значит, вам пора калибровать ваш монитор!

01

Калибровка проводится специальным прибором - колориметром при помощи специальной программы.
Программа посылает на экран определённые цвета, а прибор измеряет то, что отображает монитор.
В случае несовпадения вводится корректирующая поправка. Таких замеров - сотни.
Никакая ручная настройка не даст подобного результата.

Предвидя часто задаваемый вопрос, отвечаю: техника Apple нуждается в калибровке, как и любая другая.

02

Collapse )
мы

Обработка пейзажа в Lightroom. Что, почему и как?

Я увлекаюсь фото около 12 лет. В какой-то момент, будучи уже достаточно продвинутым (ну, не смейтесь :о) ), обратил внимание, что большую часть времени трачу на то, чтоб понять, КАКИЕ изменения следует внести в снимок при его обработке, а не на то, КАК их реализовать. Это побудило меня уделить немало времени анализу специфики зрительного восприятия человека, чтобы понять, почему столь часто снимок "как есть, из камеры" нас совершенно не удовлетворяет, и как с этим бороться.

01

В данной публикации я опишу некоторые важные для понимания моменты, и реализую их в Adobe Lightroom. Collapse )

Резюме:  в данной публикации я попытался продемонстрировать, на сколько важно понимать различия между зрительным восприятием человека, и тем, как фиксирует изображения цифровая фотокамера. Это позволяет легко ответить на вопрос, какие именно изменения следует внести в картинку, чтобы приблизить её восприятие к тому, что так понравилось нам на пленере.
мы

Цветовой охват ноутбука HP.

Продолжаю серию заметок о калибровке мониторов.

Сегодня мне в руки попал ноутбук HP. Модель сознательно не указываю.
Визуальный контроль по тестовой картинке выявил 2 дефекта:
- некоторая нехватка красного
- плохая "разборка" теней (детали при яркости ниже 4% сливались в чёрную плашку).

Калибровка нормализовала оба пункта, но сегодня я хочу написать не об этом, а о том, в чём чаще всего упрекают ноутбуки.
А именно: о том, что их мониторы слишком сильно уступают профессиональным по цветовому охвату, и, в силу этого, они не пригодны для работы с фотографиями.
(Да, есть и ноуты с хорошими мониторами, но они стоят ощутимых денег, в силу чего достаточно редки).

На приведенной ниже GIF-картинке цветовой профиль, полученный при калибровке, сравнивается с sRGB, который чаще всего считается стандартным, а для  всех WEB-изображений - и вовсе обязательным.

В левой нижней части картинки расположена вертикальная ось яркости L (значения в %). Под ней видно выставленное в данный момент значение.

На цветовом поле справа две замкнутые фигуры показывают:
- красная - цветовой охват sRGB при данной яркости;
- белая - цветовой охват ноутбука при той же яркости.

GIF-картинка позволяет наглядно сравнить цветовые охваты sRGB и данного конкретного ноутбука HP при яркостях 13, 25, 37, 50, 62, 75 и 86%:

Цветовой охват ноута HP

Видно, что ноутбук по охвату действительно уступает sRGB, что, разумеется, не желательно.
Но так ли это страшно?

В случае печати ответ на вопрос зависит от того, на чем именно вы будете печатать.
Если это машины типа Noritsu, реальный цветовой охват которых также заметно уступает sRGB,  то, с некоторой натяжкой, обработку фото "под" них на ноутбуке можно считать допустимой.

Если же вы планируете печатать на дорогом струйнике, скажем, Epson, который воспроизводит цветовой охват AdobeRGB,  то фото под них следует "готовить" на соответствующем мониторе.

Хороших вам кадров, и да не бликуют ваши линзы!

мы

Строим маску осмысленно.


01

Недостаток профильного общения время от времени заносит меня на различные форумы и FB-группы фотографической направленности.
Во время очередного такого "визита" речь зашла о применении масок в процессе коррекции изображения. Кадр следовало разделить на 3 отдельных зоны, требовавших различной коррекции. Я упомянул, что на основе одного из каналов легко и быстро может быть получена точная маска, решающая поставленную задачу. И показал такую маску.

Позже мне пришло в голову, что этот случай слишком прост. На практике бывает, когда одну коррекцию нужно чётко "нормировать" по поверхности кадра в зависимости от самой исходной картинки. Рассматривать подобный пример в формате FB-комментариев смысла не имеет, поэтому решил написать публикацию в ЖЖ, благо, подходящий пример у меня давно имеется.

Collapse )
это я!

"Объективные" вопросы при съёмке пейзажа.

Недавно провёл около месяца на одном фотосайте.
Просматривая чью-то работу, обратил внимание, что автор снимал при диафрагме 18.
На вопрос о том, что побудило выставить такое значение, последовал ожидаемый ответ: - Глубина резкости. Дальнейшее общение в комментариях мотивировало меня написать данную публикацию.

Как это обычно бывает, в процессе написания публикация начала жить своей, независимой от моих планов, жизнью. Один вопрос повлёк за собой второй, второй - третий...
В результате описал все основные вопросы, связанные с объективом при съёмке пейзажа. Отсюда и название.

Есть некие постулаты, которые многими начинающими принимаются априори.
Однако все они не универсальны, и бездумное им следование не помогает, а, зачастую, препятствует получению оптимального результата.

Потусовавшись на форумах, почти каждый начинающий пейзажист уверен, что для получения шедевров:

1. пейзаж снимают на максимально закрытых диафрагмах, т.к. это обеспечивает максимальную глубину резкости (ГРИП);
2. пейзаж снимают фиксами, т.к. зуммы дают худшее качество картинки. При необходимости - кадрируют "ногами", т.е. либо приближаются, либо отдаляются от снимаемой локации.
3. пейзаж снимают широкоугольной оптикой (малые фокусные расстояния), т.к. телевик "сжимает" перспективу, что лишает картинку визуальной глубины (делает её плоской).

Давайте рассмотрим все эти утверждения в их взаимосвязи.
А сделаем это на примере моего пейзажа, хорошо знакомого всем, посещавшим пейзажный мастеркласс.

рис. 1.
01

Collapse )

Резюмируя изложенное: при съёмке пейзажа не следует закрывать диафрагму сильнее, чем это необходимо для обеспечения требуемой конкретным сюжетом ГРИП.
А сильнее всего приходится зажимать диафрагму там, где, помимо среднего и дальнего планов, сюжетно значимый объект находится непосредственно вблизи камеры.

Казалось бы, информации много, и её практическое применение будет весьма сложно.
На самом деле всё очень просто. Достаточно один раз разобраться, и затем некоторое время осознанно применять при съёмке.
Вскоре учёт этих факторов станет автоматическим и будет занимать несколько секунд.

Сложность заканчивается там, где начинается понимание!
Хороших вам кадров и да не бликуют ваши линзы!

P.S.
Программа моего онлайн-курса "Эффективная работа в Adobe Lightroom с нуля."

Запись на него через кнопку "Сообщения" на моей FB-странице.
Приходите, буду рад каждому!

Отзывы моих студентов и не только.

это я!

Ещё один шаг на встречу мастерклассу "Съёмка и обработка пейзажа" в Киеве. 12 октября 2014 г.

Напоминаю, что воскресенье, 12 октября, провожу в Киеве мастеркласс "Съёмка и обработка пейзажа" .
Подробная программа, отзывы посетивших, а также как на него записаться доступны по ссылке.

Все мои мастерклассы проводятся при помощи проектора Epson EH-TW2900.
Выглядит это примерно так:



Тёмный силуэт, мешающий мне сфотографировать экран, принадлежит Павлу Косенко.

В этот раз меня беспокоил один фактор, который обязательно нужно было устранить ДО даты проведения.
Collapse )


Записаться на семинар можно  здесь  комментарием первого уровня.
Либо сообщением в личку, либо на мейл awo.for.LJ@gmail.com.

Сообщать свой мейл (действующий!!) , мобильный, имя, фамилию и город, в котором живёте
.



это я!

Двухдневный интенсив по цветокоррекции. Киев. Апрель 2014.

26-го и 27-го апреля в Киеве будет проведен двухдневный семинар:

26.04.2014, в субботу, состоится семинар "Цветокоррекция. Основы".



27.04.2014, воскресенье, состоится семинар "Цветокоррекция. Продвинутый уровень".



Collapse )

это я!

Статистика по параметрам съёмки в RAW средствами Lightroom.

Систематически сталкиваюсь с тем, что люди интересуются статистикой съёмочных параметров.

Буквально на днях, на хоботе, в ветке "Учимся фотографировать зеркалкой", в очередной раз возник вопрос, как эту статистику получить.
Вопрошающему порекомендовали несколько программ, но они работали только для JPEG.
Человек уточнил, что хотел бы получить "... статистику по используемым при съёмке параметрам. Все снимки я храню в рав. Джипеги делаю по мере необходимости."
От себя добавлю, что такой подход сегодня весьма распространён.

Очевидно, что ответы на часто задаваемые вопросы, лучше оформлять в виде публикации.
Чтобы в дальнейшем вместо ответа (в который раз!), просто давать ссылку.

01

Я неоднократно хвалил Adobe Lightroom за мощь и элегантность интерфейса.
Collapse )
Перечень ранее опубликованного о Lightroom:

[1] Поканальные кривые в Lightroom 4 BETA.
[2] Реализация возможности Soft Proof в Lightroom 4 BETA.
[3] Написанная по следам поста Сергея Доли статья "Некоторые моменты работы в Lightroom" .
[4] Интерфейс Adobe Lightroom. Учимся работать эффективно. Публикация №1.
[5] Интерфейс Adobe Lightroom. Учимся работать эффективно. Публикация №2.

морда лица

Двухдневный интенсив по цветокоррекции. Киев. Январь 2013.

26-го и 27-го января в Киеве будет проведен двухдневный семинар:

26.01.2013, в субботу, состоится семинар "Цветокоррекция. Основы".



27.01.2013, воскресенье, состоится семинар "Цветокоррекция. Продвинутый уровень".



Collapse )