Онищенко Александр

Ещё немного о калибровке мониторов

2009-12-03T08:56:25Z

На днях калибровали с приятелем его свежеприобретённый монитор Nec P221W (матрица S-PVA).

Данный монитор при достаточно демократичной цене допускает аппаратную калибровку, результаты которой сохраняются в собственной 10-битной Lut монитора.

Собственно, моё участие в процессе было виртуальным: на уровне советов и рекомендаций, остальное Борис (он живёт в Самаре) делал сам.
Написать данный пост меня побудила одна деталь, которая раньше не привлекала моего внимания.
Когда Борис первый раз откалибровался при помощи SpectraViewII то получил весьма низкий контраст (275:1)и большое значение дельта E (3,54).
Понятно, что такие значения его не обрадовали.
После распросов о подробностях того, как он калибровал и уточнения установок, я посоветовал ему проводить калибровку в полной темноте, дабы исключить влияние освещения в помещении на сенсор калибратора.
И - всё получилось!

Вот итоговое окно с результатами калибровки:

Совсем другое дело!

Единственное "но": при рассмотрении на откалиброванном мониторе Шадринского визуального теста Хакамада
нейтральный градиент (1) в средних тонах имел лёгкий зеленоватый оттенок.
У меня на NEC 2690UXi такого нет.

Возможных причин видится две:

1. класс монитора ниже.
2. задание параметра "Maximize Contrast Ratio", что позволило Борису достичь значения 615:1.
Возможно, градиент обретет полную визуальную нейтральность, если вместо этой опции задать "Best Grayscale color tracking".
При этом максимальный контраст бы уменьшился (что вполне допустимо при столь высоком его значении), но улучшилась бы передача градиента.

Тут уже каждый сам выбирает, что ему важнее.

Оригинальная заметка Бориса находится здесь.

И напоследок одно примечание: важно, чтобы черная точка изображения монитора была самой темной в поле зрения оператора.
В этом смысле более правильным будет приобретать монитор в нейтрально-сером, а не чёрном корпусе.

Семинар на презентации фотокниг.

2009-10-30T05:39:24Z

27 октября 2009 г. в Киеве состоялся мой семинар,
проведенный в рамках презентации фотоцентром "Эксар" новинок в производстве фотокниг!

Для меня это мероприятие дало возможность познакомиться с достаточно широкой аудиторией
практикующих фотографов из разных мест Украины.

Хочу от души поблагодарить всех участников семинара за их доброжелательное внимание, фотоцентр "Эксар" - за организацию, а также Александра Ктиторчука, любезно предоставившего для проведения семинара верхнюю палубу своего лайнера "St. Andre"
(на заднем плане снимка):

Уровень слушателей, а также их внимательность и стремление к расширению кругозора приятно удивили.
Работать с такой аудиторией - одно удовольствие!

Как и обещал, создаю этот пост для того, чтобы участники семинара могли здесь поделиться своими впечатлениями, сделать замечания, задать те или иные вопросы, на которые обязательно отвечу.
Напоминаю: что похвала приятна, но конструктивная критика и пожелания - полезны!

Особо прошу сформулировать вопросы, анализ которых представляет для вас интерес.

С темами моих семинаров, которые могут быть проведены при наличии определенного числа слушателей можно ознакомиться, нажав на кнопку:

Внимание: буду благодарен, если кто-либо из снимавших на семинаре, сможет выслать мне несколько фотографий
на адрес awo@rambler.ru, которые размещу здесь в качестве иллюстрации.
Размер - не более 900 пикселов по длинной стороне.

Первый киевский семинар проведен!

2009-10-19T05:57:00Z

Итак, 17.10.2009 мой первый киевский семинар проведен!

Хочу от души поблагодарить всех участников за их внимание, а также фирму "Intel", любезно предоставившую для семинара конференц-зал своего киевского офиса.

Отдельное "спасибо!" Александру (gerainchick), сотруднику этой фирмы, который договорился о такой возможности.

К сожалению, болезнь ребенка в последний момент помешала ему самому посетить семинар.
Александр, желаю Вашему ребенку скорейшего выздоровления!
При повторном проведении данного семинара Вы сможете посетить его бесплатно!

Рад буду видеть в данном посте отзывы посетивших семинар.
Напоминаю: что похвала приятна, но конструктивная критика и пожелания - полезны!

Набор желающих посетить все три семинара (оптом и в розницу) продолжается.

Насколько я заметил - никто из слушателей во время перерыва не курил!
По этому поводу - фото:

Место проведения семинара "Съёмка и обработка пейзажа" в Киеве.

2009-10-12T11:07:29Z

Итак, 17 октября, в субботу, в 12-00 состоится первый киевский семинар - "Съёмка и обработка пейзажа".

Место проведения семинара:

На данный момент записано уже 7 человек.
Осталось 3 вакантных места.

Дата проведения пейзажного семинара - суббота, 17 октября, 12-00.
Номер дома - действительно 27Т, причем нумерация, если двигаться от ул. Елены Телиги странная: сначала идут номера 29/31, затем 25А, и только за ним - искомый номер 27Т.

Фотография здания, и маршрут от ст. метро "Шулявская" - под катом.
Прошу собираться чуть раньше, в 11-45.
6-ой этаж, офис фирмы Intel.

Запись на семинары "Конвертация RAW" и "Повышение резкости изображений" продолжается.

А вот пешеходный маршрут (1286 метров) от станции метро "Шулявская".
От метро до большой развязки, где поворачивать направо, можно подъехать на маршрутках, их там много разных.
Годится любая, идущая в данном направлении.

О киевских семинарах!

2009-10-07T11:19:53Z

Напоминаю: производится запись на мои семинары в Киеве.

На данный момент, 10:20 11.10.2009, на пейзажный семинар записано уже 7 человек.
Осталось 3 вакантных места.

Дата проведения пейзажного семинара - суббота, 17 октября, 12-00.
Место проведения будет объявлено отдельным постом.

На семинары "Конвертация RAW" и "Повышение резкости изображений" запись продолжается.

О калибровке монитора.

2009-10-06T09:23:11Z

Вчера мой френд pavel_kosenko запостил заметку о калибровке свежеприобретённого им ноута MacBook Pro. (с чем его и поздравляю!)
Как это часто бывает, незатейливая по содержанию заметка повлекла за собой множество полезных комментариев.
Основная масса их была посвящена программам калибровки и тонкостям их работы.

Эта заметка возымела и еще одно следствие: многие, имеющие калибратор, но не имевшие желания калиброваться, тем не менее, калиброваться начали... :о))
К последним относится и ваш покорный слуга.
Имея монитор NEC 2690 WUXi и калибратор Eye-One display 2, я в своё время достаточно глубоко разобрался с процессом калибровки, откалибровался и - забыл об этом...
Т.е. в течение практически года о повторной калибровке только вспоминал время от времени.
А дело это - весьма нужное, т.к. в процессе эксплуатации параметры монитора несколько уходят, причем у новых мониторов процесс этот выражен заметно сильнее.
Вот так этот не хороший pavel_kosenko заставил меня заняться калибровкой вопреки моему желанию и моей лени.

При первом углублении в данный процесс я из всех программных пакетов калибровки остановился на ProfileMaker 5, т.к. глубоко уважаемый мною эксперт Алексей Шадрин пишет о нем следующее:

Из всех существующих программ, пакет Profile Maker 5.x.x предлагает наиболее развитый механизм, учитывающий задачи пользователя.
Основным его преимуществом является то, ... что в отличие от большинства других программ, при гамма-приводке ProfileMaker 5.х.х ориентируется не на измерение градиента энергетических яркостей каждого кардинального стимула в отдельности, а на измерение "нейтрального" градиента.
Такое измерение, с одной стороны, позволяет выполнить приводку системы к требуемой гамма, а с другой - удержать нейтраль относительно выбранной белой точки по всему диапазону, не смотря на определенную хроматическую нестабильность кардинальных стимулов.

И вот, потратив некоторое время на воспоминания о том, как попасть в расширенное меню управления монитором, я взялся за калибровку.
Процесс калибровки монитора данным пакетом детальнейшим образом описан в работе А. Френкеля и А. Шадрина "Колориметрическая настройка монитора. Теория и практика", скачать которую в PDF можно здесь.
Любители добиваться глубокого понимания процесса найдут в работе всю необходимую информацию, а те, кто считает понимание вредным излишеством, могут воспользоваться ею как пошаговой инструкцией.

Важно: перед началом калибровки не забудьте выполнить аппаратный сброс параметров монитора (такая возможность, как правило, есть в меню управления монитором).

Калибрую я обычно на температуру 6500 К и яркость 100 cd/m².
По окончании калибровки обратил внимание на то, что мой "нейтральный" рабочий стол (128,128,128) стал выглядеть холоднее, чем до калибровки.
Ощущение было устойчивым, и, не смотря на понимание того, что эффект может быть вызван уходом параметров монитора с момента первой калибровки, к которым привыкли мои глаза и мой мозг, возникло устойчивое желание откалиброваться другим пакетом и посмотреть, как будет восприниматься нейтральный фон после данной процедуры.
Мой выбор пал на "родной" для моего калибратора софт Eye-One Match 3, v. 3.6.2.

Откалибровавшись на те же значения целевых параметров, я убедился, что ощущение "похолодания" дисплея сохранилось.
Т.о., подтвердилось предположение, что за почти год, прошедший с момента первичной калибровки, монитор стал показывать несколько более тёплую, чем следует, картинку.

Казалось бы, после этого достаточно вернуться к Profile Maker 5.x.x, повторно откалиброваться - и успокоиться.
Для многих - да, но не для меня (увы! - самого достает такой подход!).

Решил поковырять профили, созданные упомянутыми пакетами, с помощью программы ICC Profile Inspector.

Эта программа позволяет оценить качество гамма-приводки по R-G-B каналам.
Поглядел - и убедился в том, что и Profile Maker 5.x.x, и Eye-One Match 3, v. 3.6.2. выполняют эту процедуру с некоторой погрешностью.
Поканальная гамма колеблется в некоторых небольших пределах вокруг значения 2.2, причем в среднем погрешность у Profile Maker 5.x.x меньше, чем у Eye-One Match 3, v. 3.6.2.
И снова: прекрасно понимая, что глаз этих погрешностей не увидит, и проклиная свой перфекционизм, я вспомнил, что для мониторов NEC есть "родная" программа - калибровщик: SpectraView-II.

Здесь необходимо сделать небольшое отступление о мониторах NEC.
Фирма выпускает большой ассортимент мониторов, выделяя в них высший класс, который они обозначают префиксом SpectraView в названии.
Стоят модификации SpectraView ощутимо дороже стандартных, а вот различий принципиальных практически нет.
Для SpectraView завод проверяет равномерность подсветки, кажется, в 20-ти точках. Кроме этого, в их меню присутствуют некоторые настройки, отсутствующие у обычных.
Именно для таких мониторов фирма NEC и выпустила фирменную программу - калибратор.
Она работает с мониторами NEC на аппаратном уровне, по максимуму используя все возможности и программирует не LUT видеокарты, а LUT самого монитора.
За счет этого получают максимально возможное качество гамма-приводки.
Как водится, народ очень быстро сориентировался и научился переводить обычные мониторы в разряд SpectraView нажатием какой-то комбинации клавиш в меню.
Естественно, фирме-производителю это не понравилось, и в один прекрасный момент она заблокировала возможность такого перевода.
На сегодняшний день на сайте фирмы декларирована совместимость рада мониторов с программой SpectraView-II.
В итоге мне стало интересным попробовать откалибровать свой монитор этой программой.
И - о чудо! - программа опознала мой монитор!

Поскольку данная программа работает с "железом" монитора напрямую, то различные манипуляции с регулировкой параметров через меню не нужны.
Достаточно только задать значения целевых параметров:

А дальше можно ловить кайф!
Причем - реально!
Настолько мне понравилось, как оформлена внешне работа программы.
Она все делает автоматически, а в конце работы выводит информационное окно, в котором можно поглядеть на результаты ее работы:

Вот что показывает после этого Calibration Tester:

Как видно, характеристика получилась идеально линейной.
Причина этого, полагаю, в том, что корректируется непосредственно LUT монитора.

А ICC Profile Inspector даёт следующую картину гамма-приводки по всем трем каналам:

Помимо идеальной гамма-приводки я заметил, что SpectraView-II позволяет получить существенно более низкую яркость черной точки (в моем случае) 0,17 cd/m², тогда как при пользовании Profile Maker 5.x.x и Eye-One Match 3, v. 3.6.2. соотвтетствующая яркость у меня получалась порядка 0,28 - 0,32.
Это позволяет добиться более высокого контраста.

На этом мое горестное повествование о том, как иногда "вредно" читать посты нехорошего pavel_kosenko, а также о "мешающем" жить перфекционизме и необходимости регулярно перекалибровывать монитор, закончено.

Проведение семинаров в Киеве.

2009-09-28T13:33:40Z

Доброго времени!

После того, как в Москве мы с pavel_kosenko, сначала самостоятельно, а затем в рамках компании "Фотопроект" начали проведение авторских семинаров, посвященных различным аспектам цифровой фотографии,
в наш адрес стали часто поступать запросы о возможности проведения семинаров в других городах.

Т.к. я - киевлянин, то совершенно логичным для меня представляется проведение семинаров в Киеве.

На сегодняшний день мной подготовлены и неоднократно обкатаны на реальной аудитории 3 семинара:

1. Съёмка и обработка пейзажа

2. RAW-конвертация

3. Повышение резкости изображений

Подробности и все организационные моменты см. под катом.

Сначала - общие для всех семинаров технические подробности.

Визуальная составляющая семинаров будет демонстрироваться на мониторе NEC 2690 WUXi.
Это, с одной стороны, гарантирует высочайшее качество изображения, но с другой - ограничивает количество слушателей.

Оптимальное число участников семинара - от 6 до 10 человек.

Длительность семинара - 4 астрономических часа с одним - двумя (по желанию аудитории) 10-минутными перерывами.
После окончания семинара будет возможность задавать вопросы, пока они не закончатся (в пределах разумного, конечно!)

Все обсуждаемые моменты иллюстрируются реальными примерами.

Аудитория активно участвует в обсуждении материала на протяжении всего семинара.

Возможные дни проведения семинаров - субботы и воскресенья.

Место - класс одной из школ города, если не будет иных конкретных предложений от слушателей.

Подробности о семинарах, а также отзывы и пожелания участников, можно прочитать по соответствующим ссылкам.

Все слушатели всех семинаров получат возможность провести вместе со мной обработку одного из своих собственных снимков (это будет организовано виртуально).

От себя добавлю, касательно семинара "Съёмка и обработка пейзажа"

Данный семинар имеет выраженный пейзажный уклон (вызванный моими жанровыми предпочтениями).
Однако подавляющее большинство обсуждаемых моментов, и особенно - концепция обработки изображений, носят универсальный (т.е. не привязанный к жанру) характер.
Предлагаемая концепция обработки будет продемонстрирована на примере сложного пейзажного снимка.

Стоимость участия в семинаре для одного человека - 500 грн.
Предоплата (200 грн) вносится заранее, остаток - непосредственно перед началом семинара.

Слушатели обеспечиваются минеральной водой, а также распечатками кратких конспектов семинара.

Занятие проводится при количестве желающих не меньше 6 человек на семинар.
Максимальное количество слушателей - 10 человек на семинар.

По мере поступления заявок, я буду вывешивать здесь списки участников по каждому семинару.
Как только на какой-либо семинар набирается необходимое число участников - будет назначена приемлемая для всех дата проведения семинара.

Если кто-либо участвует более, чем в одном семинаре, то стоимость второго и третьего - не 500, а 400 грн.

Тем, кто решил записаться на тот или иной семинар: пожалуйста, напишите об этом в комментарии, и сообщите мне в личку свое имя и контактный телефон (если, конечно, нет возражений).

******************************************

Кроме семинаров, хочу предложить к обсуждению новые для меня пункты:

- индивидуальная работу с желающими.

Работа именно индивидуальная, поэтому я не очерчиваю круг вопросов.
После собеседования с желающими, если таковые найдутся, для каждого будет составлена сугубо индивидуальная программа, в зависимости от его интересов и уровня.
Тогда же будет сформирована и стоимость подобных занятий.
Очевидно, что она, также, как и программа, будет сугубо индивидуальна.

- калибровка ваших мониторов.

******************************************

Итак, формируем список желающих:

I. Съёмка и обработка пейзажа

1. cd_mon
2. kubikus_rubikus
3. dmitr75
4. ejenio
5.
6.
7.
8.
9.
10.

II. RAW-конвертация

1. maxcab
2. cd_mon
3. dmitr75
4. ejenio
5.
6.
7.
8.
9.
10.

III. Повышение резкости изображений

1. gerainchick
2. old_boyyy
3. cd_mon
4. dmitr75
5.
6.
7.
8.
9.
10.

Реализм надоел!

2009-09-20T17:22:53Z

Недавно я постил репортаж о парашютистках "О том, как девушки рекорд устанавливали".
А мой авторитетный френд "в законе" pavel_kosenko сказал, что контраста ему не хватает, видите ли...
От Павла просто так не отмахнешься, и решил я маленько "поконтрастить".
Но с обычным, "техническим" контрастом там и так все ОК, вот я и попытался подойти к этому процессу творчески.
Результаты этих изысканий хочу показать вам.

В общем, вышел такой себе закос под работы Dave Hill.
Методика обработки пока не устоялась, сам не вполне осознал, какие нюансы и в какой степени стоит вносить.

Ресурс, полезный для снимающих камерами Nikon.

2009-09-19T06:27:20Z

Сегодня мой товарищ по ЖЖ и по жизни kondakoff прислал мне ссылку на ресурс, который показался мне весьма полезным.
Nikon D-Town - это передача о продукции компании Никон и её применении.
В представленных по ссылке роликах имеется русский перевод от команды NikonClub.ru.
Фото-гуру Мэт Клосковски и Скот Келби поделятся многими своими секретами.

В первом же просмотренном фрагменте мне удалось найти одну полезную для меня камерную настройку.
Русский синхрон делает эти ролики очень полезными для широкого круга фотолюбителей, снимающих камерами Nikon,
а краткий анонс с перечнем затронутых вопросов позволяет определиться, стоит ли лично Вам смотреть данный конкретный ролик.
И - большое спасибо ребятам из NikonClub.ru за русский перевод.

О том, как девушки рекорд устанавливали.

2009-09-01T13:26:14Z

15 августа на киевском аэродроме "Чайка" была запланирована попытка установить рекорд Украины среди женщин по парашютной групповой акробатике в классе "Большие формации".
25 участниц должны были, выпрыгнув на высоте около 4500 метров, собрать сложную фигуру и продержать ее некоторое время.
Расхождение участниц – на высоте около 1600 м.
Время в свободном падении – 1 мин. 20 сек.
Предыдущий рекорд установила группа из 20 участниц.

Я никогда раньше не видел соревнования парашютистов "вживую", поэтому решил съездить посмотреть, и, естественно, поснимать.

День был солнечный, ветреный и малооблачный.
Первая попытка была назначена на 12 часов, т.е. свет максимально жесткий, что не очень-то радовало.
Приехал я на "Чайку" минут за 40, чтобы освоиться и хоть как-то разобраться, что и откуда лучше снимать, что само по себе достаточно сложно для человека, абсолютно не знакомого с данным видом спорта.

Ремарка: с детства не боюсь, но весьма опасаюсь, высоты.
Прыгнуть с парашютом меня мог бы заставить разве что пожар в самолете.
А вот моя дочь таки прыгнула, правда на " Бородянке ".

Первое, что привлекло внимание, была группа на эдаких низких каталках, которая деловито маневрировала на асфальте.
Я видел такое по телевизору и знал, что так они отрабатывают элементы воздушной акробатики.
Но выглядело это весьма забавно.

1.

В это же время другая группа грузилась в самолет.
Перед погрузкой их снаряжение тщательно проверяют опытные инструктора:

2.

Взлетев, самолет с группой набрал высоту, и ребята прыгнули.
Я испытал некоторое разочарование, т.к. понял, что снимать подобное с земли смысла не имеет практически при любой оптике. Фигурки парашютистов с земли выглядели, как разноцветные пылинки.
Сделал вывод, что буду снимать события на земле и при посадке.
Забавно было наблюдать, как ребята приземлялись.

3. Ну где же у этой штуки тормоза?

А "летающий" коллега вызывал чувство здоровой зависти:

4.

Поднимает прыгунов в воздух вот этот трудяга Ан-28:

5.

Атмосфера на аэродроме была демократичная, никто не гонял фотографов с поля. Просто дали подсказку, где нужно стоять, дабы не мешать приземлению, но следили за этим делом без всякого напряга.
И вот объявили подготовку рекордной группы.
Девушка, отвечающая за работу со СМИ, заранее пояснила, что перед каждой попыткой будет тренировка на земле с инструктажем.
Она сообщила, что для участия в рекорде отобраны только имеющие не менее 200 прыжков, причем наиболее опытные имеют их более 2000.
Возраст участниц – от 19 до 54 лет.
Я надеялся, что эта наземная часть действа окажется визуально интересной – и не ошибся.
Руководил процессом руководитель-постановщик рекорда Евгений Ермолаев - Инструктор AFF, RW, инструктор формаций, оператор.
Только не спрашивайте меня, что все это значит, мне знакомы лишь слова "инструктор" и "оператор".
На земле расстелили большое брезентовое полотнище.
Все 25 участниц, сбившись плотной группой (имитация выброски из самолета), выходят на брезент.

6.

Затем они на этом брезенте отрабатывали образование целевой фигуры (формации):

7. Ты, прима, ляжешь против вторы...

Где на снимке Евгений – ясно и так.
Было интересно наблюдать, как он руководит тренингом, целиком отдаваясь процессу:

8. Так! Сегодня какой рекорд устанавливаем? Мировой? А завтра?

9. Психологический настрой - важная часть тренинга!

Помимо фотографов, съемку вели и видеооператоры с камерами разной степени профессиональности.
Понравилось, как один из них искал интересный ракурс:

10. Ловец ракурсов. Кстати, а что это такое?

Сам процесс тренинга выглядел очень забавно и давал фотографу множество интересных моментов:

11. Мы на солнышке лежим...

12. Что-то стекло с утра запотевает... С чего бы?

13. Я тебе нравлюсь, фотограф?

14. А помнишь, подруга?

15. Если камера, как и шлем, красная - то выходят одни шедевры!

(Секретами удачной съемки делится Антонина Яковлева, инструктор AFF, RW (она слева))

16. А меня - какой камерой не снимай - все равно красивая!

Даже опытные участницы слушали постановщика очень внимательно:

17.

Но заметив фотографа, обаятельно ему улыбались:

18.

Внимание - на лидера:

19.

Обаяха в шлеме:

20.

А это - альтиметр?

21. Прибор демонстрирует инструктор-преподаватель Елена Сивухина.

Куда ни глянь, мирно соседствовали ноги и головы очаровательных участниц:

22. Головоноги 1

23. Головоноги 2

24. Головоноги 3

От обилия красивых девушек разбегались глаза и запотевала оптика:

25. Мисс парашютистка.

Уже знакомый нам ловец ракурсов, поснимав с дальней дистанции, пошел в ближний бой:

26.

Итак, тренинг закончен. Стоя у открытого люка самолета, Евгений Ермолаев желает всем успеха:

27.

Вместе с группой прыгают операторы, которые будут вести фото и видеосъемку в воздухе:

28. Алексей Дрыгайло, инструктор AFF.

29. Кирилл Денисов (не простой оператор, а старший!).

И этот, к сожалению, мне не известный:

30.А приземлялся он классно!

А это зенитная наблюдалка позволяет следить за прыгунами в воздухе.
Однако и через нее все очень мелко видно, я пробовал.

31.

Первая попытка закончилась неудачно – группа не смогла собраться.
Тем не менее, пресса активно начала работать, беря интервью как у участниц, так и у сопровождавших их инструкторов и операторов.

32. СМИ в действии.

Фотогеничный Геннадий Артюфеев, командир парашютного звена, был нарасхват у ведущих украинских телеканалов:

33. Интервью телевидению.

Участницы тоже не отставали:

34. Лечу это я, лечу...

В этот день состоялись 4 попытки. К сожалению, не удачные.
А когда на предпоследней попытке из фигуры выпала всего одна девушка, руководитель-постановщик рекорда Евгений Ермолаев принял решение уменьшить количество участниц до 22 и перенести последнюю попытку на воскресенье.
Именно пятая попытка и оказалась рекордной.

35. Но куда же делся оператор?

P.S. Я лично не знаком (к сожалению) ни с одним персонажем репортажа.
Все имена взяты мной с сайта аэродрома "Чайка".
Если что напутал - прошу простить.
Аналогично приношу извинения всем сфотографированным, но не названным.
Если будут в этом плане подсказки - охотно скорректирую текст.

Ночная проба Д3

2008-07-09T07:58:36Z

Как-то около 10 вечера, проезжая через гавань по новому мосту, обратил внимание на красивый вид.
Камеры с собой, увы! - не было.
Сразу же решил попробовать его заснять на новый Д3, с которым еще никогда не снимал ночью.
Удобный случай представился на следующий же день...

Наблюдая под вечер красивую облачность и приятный свет, я около 21³⁰, загрузив в багажник рюкзак с фотоамуницией и штатив, выехал в гавань на Подоле (район Киева).
Прибыл на место примерно минут через 20.
К сожалению, пока ехал, облака с западной части неба практически разбежались, но типично-закатные цвета во многом компенсировали это.
Запарковавшись, установил Д3 с никкором 17-35/2,8 на штатив и прошелся по мосту туда - сюда, чтобы оценить различные ракурсы.
Сразу же убедился, что вид, так приглянувшийся мне намедни вечером из машины, не подходит по многим соображениям. Однако, метров 70 не доходя, намечается красивый кадр с двумя плавучими ресторанами на ПП и достаточно красивым задним планом.
Выставив штатив на выбранную точку, я скадрировал будущий снимок. Однако снимать было еще рано, т.к. яркость неба, которое служило фоном для сюжета, была еще слишком велика.

Предварительный анализ сюжета и съемка.

Ожидая, пока небо достаточно потемнеет, я мысленно оценивал ситуацию.

Композиция.

На ПП кадра - поверхность Днепра, оживляемая яркими цветными отражениями.
За ним, на среднем плане, красивым клином выстроились рестораны и здания за ними.
Проезжающие по трассе машины на длительной выдержке оставят в кадре яркие линии следов своих фар.
Башня элеватора, увенчанная бордом наглого Олимпуса, попадет примерно на линию золотого сечения.
Фоном снимка будет небо, которое в это время содержит красивые переходы от красного внизу до темно-синего сверху.
Общая тональность по мере удаления сменяется от темного к светлому, обеспечивая передачу тональной перспективы.

Теперь технические аспекты:

Штатив стоял на мосту, по которому время от времени шли машины, вызывая сотрясения.
Поэтому следовало учесть это, и снимать только во время пауз в движении, благо их создавал находящийся недалеко светофор.
В кадре присутствует немало точечных источников света. Желая добиться вокруг них красивых лучиков, я выставил диафрагму 13.
Затем пришлось увеличить ИСО до 400, чтобы получить выдержку порядка 5 секунд. При большем ее значении избегнуть сотрясений моста не удалось бы.
По мере снижения яркости неба все ярче начинал сиять рекламный борд олимпуса на вершине элеватора.
Дабы не потерять его из-за пересвета я решил после основного кадра сделать второй с экспокоррекцией -2 стопа. При обработке яркий борд будет взят из второго (темного) кадра и вставлен в основной.
Прекрасный 100% видоискатель Д3 показывал некоторые искажения геометрии. Я учел это при кадрировании, оставив по периферии кадра некоторое свободное место, чтобы иметь возможность без проблем эти искажения поправить.
Итак, время 22²² - любимое сочетание цифр моей дочери. Подгадываю паузу в потоке машин и снимаю.
Затем, пропускаю сотрясающий мост поток, вношу экспокоррекцию "-2", и, дождавшись следующей паузы, делаю второй, темновой снимок.
Можно паковать аппаратуру и поскорей домой - к компьютеру.

Анализ снятого и постановка задачи на редактирование.

Просмотр кадра на мониторе не выявил ничего неожиданного.
17-35 дал столь любимую мной, четкую но не жесткую картинку. Олимпусовский борд на основном кадре был наглухо пересвечен, на втором (темновом) - вполне себе ничего.
В который раз Д3 поразил меня отличным балансом белого даже в автомате. Цвет вообще не требовал коррекции.
Самое время ставить задачу на обработку - самый для меня серьезный вопрос, а потом - выполнить ее (что намного проще).

Выстраиваю следующий план обработки:

1. По понятным причинам снимок вышел контрастным. Ситуация в светах вполне ожидаема и предсказуема. Из темнового кадра вырезать борд Олимпуса с легким пересветом и вставить в основной.
Если проработать борд полностью, то сведенная картинка будет выглядеть неестественно.
Яркий блик от борда на воде тоже нуждается в дополнительной обработке.
2. Тени требуют некоторой доработки в сторону увеличения ДД снимка. Тут самое главное - сделать это строго дозированно и аккуратно. Благо, способов тут не счесть.
3. Небо все же вышло немного более светлым, чем я того хотел. Это нужно поправить.
4. Далее - геометрия. После выравнивания вертикалей исказится масштаб снимка.
Соотношение ширины и высоты изменится в пользу ширины.
Дабы спасти исходные пропорции снимка, придется чуть потянуть его по вертикали.
5. Кадрирование, ресайз под ВЭБ-размер, шарп и сохранение результата.

Итоговый результат таков:

Техническая реализация обработки, и многое другое, будут детально рассмотрены на моем следующем мастер-классе в Москве, который состоится ориентировочно, в сентябре.

Следите за анонсами!

Испытать от прочитанного огромное удовольствие!

2008-07-07T10:08:01Z

В свое время, немало уж лет назад, довелось мне увидеть по телевизору, как Ираклий Луарсабович Андроников рассказывает замечательный свой рассказ: "Первый раз на эстраде".
Это был просто шок! Никогда ранее я не смеялся столь искренне и много.
Вскоре я разжился соответствующей книгой, которую имел неосторожность дать почитать своему товарищу на лекции по философии в университете.
Книга ко мне больше не вернулась.
Лектор, очень красивая женщина с прекрасным бюстом, (в те годы это для нас была немаловажная деталь! Да и теперь...) читавшая очень интересные лекции, была заметно удивлена, когда тишину в аудитории во время сделанной ею паузы нарушило жизнерадостное и переливчатое "ржание" моего приятеля.
Книга была конфискована...
Недавно, готовясь к проведению в Москве своего мастер класса, я вновь перечитал рассказ, ибо нигде столь ярко не описаны ощущения лектора, выступающего перед аудиторией.
В который раз получил от прочтения такое удовольствие, что решил поделиться им с вами.

Итак, читаем "Первый раз на эстраде".

Вниманию тех, кто предпочитает чистить матрицу камеры самостоятельно!

2008-07-02T07:31:23Z

Позавчера один мой товарищ, владелец Nikon D3, почистил его матрицу с применением специальной жидкости Eclipse.
Результат его мягко говоря, шокировал. Появились очень заметные разводы, которых не было до чистки.
Меня эта проблема весьма заинтересовала, т.к. имею такую же камеру.
Проведенные в сети изыскания, а также общение с сокамерниками, позволили найти причину происшедшего.
Оказывается, фильтры перед матрицей у многих камер покрывают специальным составом:
Indium tin oxide (ITO) .
А обычный Eclipse растворяет этот слой, что и приводит к возникновению трудноустранимых разводов.

Знакомый, покупавший Д3 в Америке, написал следующее:

"Предупреждение которое я услышал от продавца в штатах:
матрицы д3 и д300 покрыты Indium tin oxide, который может растворяться чистящими веществами используемыми при чистке матриц.
Это приводит к разводам (трудносмываемым) и ускорением последующего загрязнения матриц (так как этот оксид - обладает антистатическими свойствами)
официальная позиция никон - указана в инструкции - никогда не чистите эти матрицы самостоятельно
продавец в штатах подсказал - что есть специальная жидкость эклипс E2 - которая гарантировано не растворяет это покрытие ".

Ссылка на это: Eclipse E2.

Изготовитель жидкости приводит перечень камер, с указанием того, чем можно чистить их матрицу.
Эта информация сведена в таблицу.

Для пострадавшего приятеля история закончилась тем, что он отнес камеру в "Фотофрейм" на Мосфильмовской улице, где ему за один день и 1300 рублей таки отчистили матрицу.
При этом, полагаю, слой Indium tin oxide был полностью смыт.
В сочетании с утратой фирменной гарантии (если таковая была) - совсем невесело выходит...

Не повторяйте чужих ошибок, а учитесь на них!

Мастер-класс "Пейзаж. Пути к достижению результата" в Киеве

2008-06-30T16:19:42Z

Итак, в Москве в двух группах прошел мой мастер-класс. Мнения и отзывы участников можно почитать здесь.

Сама собой возникла идея провести аналогичный и в родном для меня Киеве, тем более, что предварительный опрос показал, что желающие в Киеве есть.

Приблизительный план мастер-класса таков:

1. Пейзаж – как самый распространенный сюжет. Оценка сюжета при съемке. Узелки на память.
2. Особенности регистрации картинки глазом и матрицей.
3. Обсуждение и построение правильного подхода к получению изображения, от съемки до подготовки работы под ВЭБ или печать.
4. Наиболее часто встречающиеся проблемы цифрового оригинала:
4.1. нехватка ДД;
4.2. недостаточное разрешение близких цветовых оттенков;
4.3. проблемы резкости;
5. Нарушения в передаче перспективы и объема сюжета.
6. Обсуждение общей концепции цифровой обработки, выработка универсального "стиля", дающего максимум удобств и возможностей для пользователя:
6.1. понятие "неразрушающего" редактирования;
6.2. оформление процесса редактирования как набора слоев;
6.3. возможности внесения корректив в уже отредактированную работу.
6.4. важность продуманных названий слоев.
7. Неужели это все работает? Практический пример обработки пейзажа в соответствии с разработанной концепцией.
8. Резюме.
9. Групповое обсуждение вопросов, не получивших ответа по ходу занятий.

Продолжительность занятия - 4 астрономических часа с одним перерывом 10 - 15 минут. Слушатели получают на руки подробный план-конспект занятия, который при желании, дополняют своими комментариями в процессе занятия. Перед началом перечень рассматриваемых вопросов уточняется и по желанию аудитории может быть скорректирован (но не радикально, разумеется).

На данный момент решены технические вопросы проведения занятий в Киеве. Самое главное - найдена возможность задействовать 30" монитор. Арендовать помещение во время летних каникул - не проблема. Осталось главное - сформировать группы.

Принципиальное ограничение - проведение семинара только в выходные, т.е. либо в субботу, либо в воскресенье.

Мной предлагается два возможных варианта:

1. Занятие группой из 6 человек. В этом случае стоимость занятия для одного человека составит 480 грн.
2. Занятие группой 12 - 14 человек. В этом случае стоимость занятия для одного человека составит 350 грн.

Первый вариант предпочтительней по двум причинам:

1. Эффективность занятия при таком количестве слушателей заметно выше.
2. Набрать группу из 6 человек можно быстрее.

Отрицательная сторона понятна - более высокая стоимость.
При наличии достаточного количества желающих, возможно проведение занятий в двух группах, сформированных по любой схеме.

Дата проведения занятия, с учетом вышеприведенного замечания про выходные, будет определена в течение 2-ух дней после формирования группы. По умолчанию, это будут ближайшие выходные с момента формирования группы.

Для участия в семинаре необходимо написать мне на адрес awo@rambler.ru с указанием следующей информации:

1. Фамилия, имя.
2. Желательный тип группы (1 или 2).
3. Свою контактную информацию: мейл, ЖЖ-адрес, ICQ или скайп, при желании - мобильный телефон.
4. Ограничения по дате проведения (если в какие-то дни точно НЕ можете).

После заявки необходимо внести дисциплинирующую предоплату 150 грн. Как это сделать - я согласую с каждым конкретно. Остальная часть доплачивается непосредственно перед началом занятия. По мере поступления заявок, тут будет отображаться информация о формировании групп.

Если кому-то принципиально нет разницы, в какой группе заниматься, то я пока записываю его в обе.
По мере формирования будет ясно, какая наберется быстрее.

Группа 1. (6 человек)

1. Егоров Егор Александрович.
2. Холмецкая Екатерина, не может 5, 19 и 20 июля.
3. Плахотник Ирина, может после 18 июля
4. Максим желательно в июле
5. Посух Иван. Может только по субботам в июле.
6.

Группа 2. (12-14 человек)

1. Карпенко Тарас Васильевич
2. Холмецкая Екатерина, не может 5, 19 и 20 июля.
3. Прушко Богдан
4. Владимир Корнилов.
5. Плахотник Ирина, может после 18 июля
6. Максим желательно в июле
7. Агаян Лео может после 9-го августа
8. Ткачук Таня может после 9-го августа
9.
10.
11.
12.
13.
14.

О пользе снимать голышом.

2008-05-28T09:31:14Z

Простите, если несколько злоупотреблю вашим терпением, но, ИМХО, название снимка нуждается в пояснении.

При выезде не дачу на р. Рось мой день начинается за час до восхода – я выхожу к реке и смотрю, есть ли туман. Если есть, я быстро выдвигаюсь, чтобы достичь интересных в смысле съемки мест перед восходом, а туда – 3 – 4 км.

Если тумана нет, то я собираюсь не спеша, а затем вместе со своим спаниелем иду на ближний луг, и там снимаю восход.

В прошлом году с туманами была катастрофа – не заставал ни разу. Поэтому практически ежедневно ходил на луг. Небо, как назло, бывало или совершенно чистое, или совершенно затянутое облаками. Сразу же после восхода я обычно купался около большого старого дерева с тарзанкой, и, будучи в воде, каждый раз удивлялся тому, какой цвет имеют деревья, когда их освещает восходящее над дальним берегом реки солнце.

В очередной раз решил взять лодку, чтобы поснимать это старое дерево с реки, оставив солнце сзади.

В этот день с небом повезло, оно было очень красивое. Сделав несколько снимков с берега до того, как солнце выглянуло из-за леса, я, как обычно, полез в воду купаться.

Отплыв метров 10, повернулся, и был просто поражен тем, что увидел.

Солнце светило практически горизонтально, как большой красный прожектор. На фоне такого неба камыши и ряд деревьев вдоль берега выглядели просто волшебно. И это дополнялось не менее красивым отражением в воде. Цвета были насыщены и контрастны. Тумана не было, лишь кое-где над самой водой стелились, переплетаясь, редкие белые струйки.

Глянув назад, я с ужасом обнаружил, что низко над лесом разместилась большая плотная туча, оставив для солнца лишь узкую щель, которую оно пересечет за несколько минут, а затем надолго скроется из виду. Боясь не успеть, я, как был, выскочил из воды, смахнул со штатива свой Д70, и, мокрый и голый, не одеваясь, вскочил в лодку, оттолкнулся, сменил параметры на камере (до этого снимал со штатива), кое-как стабилизировал положение лодки, и успел-таки сделать около 10 кадров, чередуя съемку с греблей.

Можете себе представить, как реагировали рыбаки в стоящих по соседству лодках, видя здорового голого мужика с зеркалкой на шее, который хватается то за весло, то за камеру.

P.S. Если спаниель Вам позвонит и скажет, что он помогал снимать - не верьте ему.
Вот он чем занимался:

Анонс!

2008-05-19T10:07:03Z

Мой хороший московский друг, Павел Косенко, 21 и 22 июня организовывает в Москве мой мастер-класс на тему:

"Пейзаж. Пути к достижению результата".

Подробная информация об этом находится здесь.

Мое видение "До" и "После"

2008-05-04T15:14:14Z

Итак, с легкой руки Павла Косенко заработало новое сообщество fotoforge , за что ему большое спасибо! Никаких общих подходов в подборе и подаче материалов пока не сложилось.
Но создается впечатление, что многие берут в качестве примера заведомо неудачный исходник, и затем пытаются средствами шопа добиться заметных улучшений.
Мое мнение на этот счет несколько иное. Полагаю, что провальные исходники стоит просто уничтожать. Тем более, что никакая обработка не сделает плохой кадр - хорошим, да и не стоят неудачные кадры затрат нашего времени. А вот сделать хороший кадр еще более хорошим - это и возможно, и полезно.

Полагаю, что даже при глубокой обработке кадра, с применением достаточно тонких и не очевидных приемов, результат должен выглядеть совершенно естественным, в котором следов обработки, как таковых, не заметно. Именно в этом, ИМХО, заключается конечная цель фотографа, и проявляется уровень его мастерства. Случаи, когда автор стремится получить заведомо нереально выглядящий результат, я сознательно опускаю. Итак, исходный снимок был сделан ранним осенним утром, когда солнце лишь немного поднялось над горизонтом и еще не успело рассеять ночной туман.

Приведенная картинка - кроп из кадра, снятого в РАВ камерой Никон Д200 с объективом 70-200/2,8
Кропнуть решил потому, что при таком освещении небо над холмами получилось практически белым (хотя и без пересветов), что заметно снижало общее впечатление от картинки.
Конвертировал в цветовое пространство AdobeRGB.
Рабочая диафрагма 4,5
Может возникнуть вопрос, почему выставлена такое значение диафрагмы?
Причины две:
- при такой значительной удаленности ПП даже при отверстии 4,5 уже достигается необходимая ГРИП;
- при таком значении диафрагмы объектив уже достигает максимального разрешения, одновременно давая заметно более пластичную картинку, чем при более закрытых отверстиях.
Прежде, чем приступать к обработке, проведем анализ того, что получили после конвертации.

1. Анализ исходника.

При хорошей детализации и почти удовлетворительном контрасте, работа имеет ряд недостатков:

1.1 богатство цветовых оттенков присутствует, но они заметно "сближены" по сравнению с тем, как их видит наш глаз, в результате чего картинка стала более блеклой. Матрица камеры разделяет близкие цветовые оттенки заметно хуже, чем наше зрение.
1.2 на мой взгляд, картинке явно не хватает локального контраста, что в значительной степени снижает ощущение объема. Подчеркиваю - локального контраста, а не общего.
Я специально стараюсь попасть на точку съемки до рассвета, чтобы заснять первые лучи солнца, которые, пронизывая туман над рекой, дают очень мягкое, слабоконтрастное освещение.
1.3 в реальности пласт тумана, просвечиваемый низким солнцем, выглядит заметно более интересно.
1.4 почти не ощущается магия низкого солнца, цвета заметно холоднее, чем их хочется видеть.
1.5 несмотря на выполненный кроп, не удалось полностью избавиться от узкой полоски неба в ЛВУ.
Эти пять пунктов и станут пятью задачами, которые мы постараемся решить при помощи обработки.

2. Предварительные соображения.

2.1. Самым неочевидным для многих, по моему опыту, является пункт 1.1 Эту задачу нельзя решить путем простого поднятия цветовой насыщенности. Подобная манипуляция только сделает картинку более цветастой, а мы хотим "разделить" близкие оттенки, чтобы снятая с матрицы картинка приблизилась к тому, что видит человеческий глаз. Для решения этого вопроса лучше всего воспользоваться приемом, описанным Деном Маргулисом в его замечательной книге "Photoshop Lab Color". Суть приема заключается в том, что изображение переводится в цветовое пространство Lab, и затем производятся манипуляции с кривыми цветовых каналов "а" и "в". 2.2. Процесс обработки построим таким образом, что исходная картинка будет лежать нетронутая в самом нижнем слое, а каждая проводимая в процессе обработки манипуляция будет реализована в отдельном слое PSD-файла. Название слоя будет отражать суть этой манипуляции. Подобный подход дает максимальную гибкость, позволяя в любой момент откатить назад, визуально оценивать внесенные на любом шаге изменения и тонко их регулировать при необходимости.

3. Обработка.

Заранее приношу свои извинения за то, что не смогу описать обработку со 100% точностью, ибо делалась она задолго до создания данного сообщества, и я не зафиксировал точные цифры манипуляций с кривыми в пространстве Lab. После окончания обработки, палитра Layers имеет следующий вид:

В самом нижнем слое, как я уже упоминал, лежит картинка, полученная после конвертации. Она не подлежит никаким изменениям. Итак, главной нашей задачей является разделение близких оттенков. Для этого сделаем слой-копию картинки (CTRL-J) и переведем ее в цветовое пространство Lab.
Напомню, что в этом пространстве цветовой канал "а" отвечает за соотношение зеленого и маженты, а цветовой канал "в" - за соотношение желтого и голубого. Осенний пейзаж характерен доминированием зелени и маженты. Из этого следует, что основное внимание следует уделить цветовому каналу "а". Мы увеличиваем крутизну кривой таким образом, чтобы помимо разделения оттенков увеличилось процентное содержание маженты. Кривую канала "в" тоже делаем круче, но в меньшей степени, чем для канала "а". Причем несколько увеличиваем содержание желтого. Когда я делал эту манипуляцию, мне удалось сразу подобрать удачное значение параметров, что позволило не прибегать к дальнейшей настройке.
Сейчас продемонстрирую удобство "слоистой" организации работы. Назовем данный слой "Lab Curves", чтобы всегда иметь возможность вспомнить, что мы тут делали. Для оценки, хороши ли внесенные в картинку на данном этапе изменения, я делаю то, что называю "подмигиванием". Т.е. нажимая в палитре Layers на глазок, что слева от иконки слоя, я включаю/выключаю его видимость, наблюдая при этом за картинкой.
Таким способом очень удобно оценить, стало ли изображение лучше, не возникло ли нежелательных изменений, а также удалось ли получить эффект желаемой интенсивности. Если эффект чрезмерен, мы просто уменьшаем прозрачность слоя - и снова подмигиваем. Если эффект недостаточен, то стоит вернуться на шаг назад, и повторить операцию с параметрами, дающими более сильный результатом. Если же эффект хорош, но в некоторых местах вызвал нежелательные изменения, то следует работая темной кистью по маске слоя замаскировать данное место.
Эти манипуляции продолжаются до тех пор, пока мы не убедимся, что внесенный эффект полностью нас удовлетворяет и по силе, и по пространственной локализации. В нашем конкретном случае возникло чрезмерное смещение в теплые тона белого языка тумана. Чтобы ослабить это, темной мягкой кистью с прозрачностью порядка 10% замаскируем область тумана по маске слоя Lab Curves. Достигнув этого, вернемся в рабочее пространство AdobeRGB, отказавшись от предлагаемого шопом сведения слоев. Картинка стала заметно приятнее, чем была. Но мне захотелось усилить яркость желтой листвы, которая уже проявилась во многих местах картинки. Для этого нужно создать маску, соответствующую этим желтым вкраплениям, и через нее повысить насыщенность желто-красных тонов. Сделать это можно при помощи корректирующего слоя Hue/Saturation. Однако я предпочитаю делать подобные манипуляции при помощи команды Match Color. Почему-то мне кажется, что она дает лучший результат, но скорее всего, это просто дань исторически сложившейся традиции. Самым сложным моментом в данном случае является создание маски. Для этого можно применить средство шопа Color Range, задав ему значение Fuzziness=5, после чего потыкать пипеткой по желтым фрагментам картинки.
Получим следующее:

Полученную маску сохраним в виде Альфа-канала. Теперь сверху создадим слой, являющийся суммой всех уже существующих. Для этого сделаем активным самый верхний слой, а затем, удерживая нажатой клавишу Альт, мышкой щелкнем в меню Layer - Merge Visible. При этом сведенный слой автоматически создастся самым верхним. К этому слою применим Image - Adjustments - Math Color, задав для него значение параметра Color Intensity 120%

Наложив затем сохраненную ранее в виде Альфа-канала маску, закрывающую все места, где усиление цвета нежелательно, мы получим желаемый результат, усилив только красно-желтые фрагменты листвы. Теперь устраним тонкую светлую полоску неба в ЛВУ. Для этого создадим новый пустой слой, и назовем его "Top zapolnenie", уж простите мне такую дикую смесь английского с нижегородским... По этому слою поработаем клонирующим штампом, активировав в его свойствах опцию Sample All Layers, благодаря чему штамп будет брать за образец клонирования информацию со всех нижележащих слоев:

В данном случае это - совершенно простая операция, т.к. устранить нужно только узенькую полоску неба. И наконец, последний шаг. Мы уже достигли практически всех поставленных целей. Но на мой взгляд, картинка несколько избыточно светловата. По опыту знаю, что если провести небольшую гамма-коррекцию, то зрительное восприятие заметно выиграет. Для этого снова создадим сверху сведенный слой, как мы уже поступали в случае Match Color. К данному слою применим замечательную возможность, впервые появившуюся в фотошопе CS2: Image - Adjustments - Exposure, задав для него следующие параметры:

Последующее "подмигивание" слоем показало, что внесенный эффект чрезмерен. Поэтому уменьшим прозрачность слоя до 70%. На этом обработка закончена. Сохраняем файл со всеми слоями в формате PSD. При необходимости, благодаря тому, что каждый слой соответствует одной операции, мы всегда сможем вернуться назад и внести в обработку любые желаемые изменения. Для ВЭБ публикации остается выполнить еще следующие шаги:

1. Свести слои PSD-файла в один.
2. Выполнить ресайз до нужного размера.
3. Восстановить резкость после ресайза.
4. Конвертировать файл в sRGB.
5. Перевести картинку в 8-битный режим.
6. Save for WEB.

В заключение, для удобства сравнения, привожу исходный и конечный варианты картинки:

До:

После:

И, специально для любителей контрастных снимков, выкладываю конечный вариант, с подтянутыми уровнями: в тенях - до 15,
в светах - до 205.

awo_onyshchenko @ 2008-04-28T08:52:00

2008-04-28T07:01:33Z

Похождения с новым D3 на выставке собак.

Первые впечатления и вызванные ими размышления.

Купил я себе Д3, да все как-то не судилось поснимать хорошенько…
И вот с подачи Сергея (Харьковчанин) я узнал, что 26 – 27 апреля в Киеве большая собачья выставка. В помещении. Самое раздолье для пробы Д3.
Ниже будет достаточно пространный рассказ о моих впечатлениях от камеры, проиллюстрированный немалым количеством фото.
На какую бы то ни было строгость и упорядоченность изложения не претендую. Ветка может оказаться интересной для тех, кто интересуется камерой или просто любит собак.
Каждое фото будет иметь свой номер, указание выставленного камерой ИСО и краткую подпись с авторскими потугами на юмор.
Итак:

1. Постановка задачи.
В огромном зале выставочного центра потолки высоченные, т.е. снимать с отраженной вспышкой без спецоборудования нельзя. Лобовая меня не устраивает. Принял решение отказаться от вспышки вообще, заодно проверив возможности работать Д3 при слабом и сложном свете.
Сложном – потому, что он смешанный, т.е. уличный свет, проникая через специальные зазоры в крыше, смешивается с люминесцентным внутри, причем пропорция смешения очень разная в зависимости от того, в какой части зала ты находишься.
Принял решение выставить АвтоББ и АвтоИСО. Последний режим мне был наиболее интересен. Задал камере диапазон ИСО до 3200, и самую длинную выдержку – 1/160, т.к. снимать планировал только на 70-200/2,8
Съемка толко в РАВ, режим "нейтрал".

2. Первые впечатления, проблемы и сделанные выводы.
Практически в любом языке мира есть поговорка, смысл которой сводится к тому, что любое новое дело, начало – всегда трудно.
К тому же репортаж – совершенно не моя стихия, практических навыков – всего ничего…
Как только зашел в зал, решил переключиться с матричного на центральновзвешенный режим замера и потратил ровно 5 минут на поиск переключателя.
Сразу же ощутил, что диапазон 70-200 стал существенно другим, чем на кропе. Могу сказать, что удобнее, но – поначалу пришлось привыкать.
Выставил на камере режим, когда 51 датчик автофокуса группируются в 21 более крупных для большей оперативности выбора точки.
Первые же кадры показали, что автоИСО работает на ура, т.е. можно о нем попросту забыть, однако порог выдержки 1/160 не позволял закрывать диафрагму более 5,6 в самых освещенных местах, а в среднем – не более 4.
Поэтому ГРИП был невелик, что и сказалось на снимках.
Быстро сделал очевидный вывод, что при съемке с такой ГРИП малейшее смещение после фокусировки может угробить кадр.
Пример снимка, где малая ГРИП привела к нерезкости одного из 2-ух главных объектов съемки:

кадр №1, ИСО 3200 "Осторожно! Малая ГРИП!"

Камера с 70-200/2,8 фокусируется уверенно и мгновенно. Малость ГРИП не позволяет работать с одной центральной точкой фокусировки, приходится почти каждый раз выбирать нужную, что в моей повседневной практике встречалось не часто. Это заметно снижает оперативность работы.
Для решения этой проблемы вывел на центральную кнопку мультиселектора выбор центральной точки, что позволяло всегда после очередного кадра не глядя возвращать ее в середину одним нажатием.
В режиме просмотра эта же кнопка давала сильное увеличение точки фокусировки для контроля резкости.
Через какое-то время, глядя на сюжет начал чувствовать, какая точка фокусировки понадобится, выставлял ее заранее, что резко увеличило оперативность работы.

кадр №2, ИСО 3200 "Как страшно жить!"

Заметил, что большой, четкий, с широким углом обзора экран Д3, к моему огромному сожалению, избыточно контрастен и дает слишком насыщенные цвета. Конечно, я никогда и не оценивал цвет и контраст по камерному монитору, но все равно был неприятно удивлен этим.
Есть надежда, что, быть может, пофиксят это прошивкой.
В отличие от перевозбужденных собачников и их групп поддержки, и от репортеров, которым нужно было побыстрее отбомбить репортаж, я наслаждался полной свободой, бродил по всему залу, выискивая забавные моменты.
Убедился, что люди на выставке собак – не менее благодарный источник сюжетов, чем собаки.

кадр №3, ИСО 2200 "Наш человек!" Почему он "наш" – см. врезку в ЛНУ снимка.

Псов вокруг было превеликое множество, огромных и маленьких, злых и добрых, пушистых и гладкошерстных. Их привозили в самых разных клетках – от таких, в которые могли вместе с ними поместиться и хозяева, до сумок, меньших, чем мой фоторюкзак:

кадр №4, ИСО 1400 "Чур, я в домике!"

Многие породы требуют предринговой подготовки. Зал превращается в некую смесь парикмахерской и салона красоты. Нужно быть внимательным, чтобы тебя, а самое главное – твою оптику, не обсыпали пудрой или не оросили лаком!
Зато какие милые созданья получаются в результате:

кадр №5, ИСО 3200 "Поиграем в гляделки?"

кадр №6, ИСО 2000 "Даю установку: ты – самая красивая!"

Очень часто вспоминал сюжет, прекрасно показанный в карикатурах Бидструпа, о том, сколь похожи собаки и их хозяева.
Вот эта парочка сидела и по-настоящему общалась:

кадр №7, ИСО 1800 "Собаки и хозяева"

У человека глаза не закрыты, просто он все время смотрит вниз, на свою псину, та отвечает ему тем же.
Удержался от соблазна сделать крупную врезку: усы, губы, зубы, язык мужчины, можно испугаться…
Множество интересных сюжетов давали хозяева, снимающие своих собачек и псов:

кадр №8, ИСО 2500 "Ну почему гистограмма опять обрезана?"

Просмотр кадров на мониторе, при всех его вышеозвученных недостатках, показал, что про шумы, даже при таком поганом свете, в указанном диапазоне ИСО (до 3200) можно просто забыть.
Нет, шум есть конечно, но он настолько незначителен и приятен на вид, что его стоило бы специально добавить (что я частенько и делал в свое время). Вижу, что при печати не возникнет необходимости давить шум, а про ВЭБ-ресайз можно и не говорить.
Во время выступлений страсти хозяев достигают поистине шекспировского накала.
Смотрите, какой яркий персонаж:

кадр №9, ИСО 2200 "Когда свои выступают…"

Но не все, есть и такие:

кадр №10, ИСО 1100 "Бывалый"

Некоторые псы, обладающие выраженной индивидуальностью, всегда умудряются найти свою, отличную от других, точку зрения:

кадр №11, ИСО 3200 "Точка зрения"

Случайно подняв глаза, на высоте примерно трех метров увидал следующее:

кадр №12, ИСО 1600 "Мне сверху видно все..."

Видимо, девушка боялась отвлечь свою собаку, выступающую в это время в ринге.
Но какого эта девушка роста?
Проходя мимо ринга с американскими бульдогами, заметил псину, поразительно напомнившую мне египетскую тематику:

кадр №13, ИСО 2800 "Так я американский бульдог? Или египетский сфинкс?"

Очень мне понравился борзой красавец, но он постоянно то залезал в специальный домик размером с хорошую палатку, то вылезал из нее…
В результате резкость навелась на кончик его носа. Но все равно этот снимок мне очень нравится цветовой гаммой и общим колоритом:

кадр №14, ИСО 2800 "Красавец с резким носом"

А вот его приятель и сопородник спокойно лежал рядом:

кадр №15, ИСО 2500 "А ничего я смотрюсь на этом фоне?"

В это время недалеко от них спокойно стоял огромный пес неизвестной мне породы:

кадр №16 ИСО 3200 "Какой я породы?"

Некоторые хозяева стремились привлечь внимание публики, устраивая подобные шоу:

кадр №17, ИСО 900 "Сибаритка"

ИМХО, не очень эстетично...
И все таки одно из самых ярких впечатлений на меня произвел ребенок, брошенный родителями в погоне за славой:

кадр №18, ИСО 1600 "Бросили, гады!!!"

3. Итоги за компьютером.
Экранчик – экранчиком, но он никак не заменит монитор компьютера.
Процесс обработки был таков:

3.1. Обработка.
Первичный просмотр и отбраковка РАВ-ов – бесплатный FastStone Image Viewer 3.5.
Он достаточно быстро позволяет просматривать НЕФ-ки, адекватно их отображая.
То, что понравится – одним нажатием клавиши отправляется в НХ последней версии 1.3.3.
А оттуда – в фотошоп.
Быстро и удобно.

3.2. Впечатления от снятого.
Камера отработала на ура!
Я очень доволен результатами применения Д3 в описанных условиях.
Камера вполне позволяет работать без вспышки, получая реалистично освещенные кадры, что особенно важно при съемках в театре, на концертах и в ночных клубах, где собственное освещение является важной частью атмосферы оформления и активно влияет на производимое впечатление, а также в тех местах, где запрещено пользоваться вспышкой.
Как я уже упоминал, режим автоИСО для съемок в подобных условиях пожходит идеально. Об этом вообще не нужно думать, и выдержка гарантированно не выйдет за установленное с учетом рабочих фокусных ограничение.
АвтоББ, даже в таких условиях смешения светов различного происхождения, причем в переменной пропорции (что исключало единоразовое выставлени ББ по серому листу, а делать это постоянно весьма затруднительно), отработал, как я считаю, весьма успешно.
Примерно половина кадров вообще не потребовала коррекции цвета, остальные – только простейшие коррективы, и только 2 заставили приложить руки серьезно.
Первичное впечатление про шумы полностью подтвердилось.
Они совершенно приемлемы, не съедают деталей, и вообще, мне нравятся! Шумодавы не применял ни в конверторе, ни в шопе.
Только не стоит оценивать истинную шумность кадров по приведенным ВЭБ-ресайзам.
Тут шумы практически исчезли после уменьшения размеров картинок.
Кадры с Сергеем (Харьковчанином) можно посмотреть тут, где я поздравляю Сергея с чемпионством его питомца, лабрадора Кузьмы.